•  2017  Exposition collective Dessins Panthéon 

Nasty Woman Show, Mathilde Hatzenberger Gallery, Bruxelles, BELGIUM.

Dimension : 40X50cm

Technique : Gravure et Pastel compressé

•  2017    

SOLO EXHIBITION  "Man’s got to sit and wonder : why, why, why ?"

Mathilde Hatzenberger Gallery, 1050 BRUXELLES BELGIUM

Durant la déjà longue carrière de Dominique Kippelen, il était d’ordinaire plutôt question d’espace. 

Cela est vrai à au moins deux titres. L’artiste s’est souvent déplacée physiquement de part le monde, du Sud au Nord en passant par l’Ouest. L’artiste a déjà fait halte plusieurs fois au Liban, au Maroc ou en Californie. En 2015, elle a posé pour six mois ses valises pour la première fois au Brésil. Par ailleurs, son travail en lui-même regardait davantage l’espace : il a souvent consisté à interroger, à occuper, à transformer, à raconter l’espace. 

Dernier né au Brésil, Topografia de uma cidade grande est un dispositif participatif itinérant dont le résultat est une mégalopole symbolique en constante évolution sous l’effet de l’interaction avec les visiteurs, le contexte local et l’artiste. Or, même si la grande majorité des objets présentés dans la présente exposition sont bien des sculptures en lien direct avec le séjour brésilien, cette fois-ci, il est patent qu’il est davantage question de temps. Plus exactement des temps qui viennent s’entremêler. Le bois, marqueur scientifique du temps par excellence, est également chargé de différentes strates symboliques. Au moins trois. 

Leur première histoire, généralement une fracture qui leur a permis de rejoindre l’atelier du médecin Fredy Brini, grâce à leur imperfection. Noeud, loupe, branche malade,… sont visibles et parfois rappeler, avec leur essence, sur le morceau tronçonné. Ce dernier est ensuite venu prélever une partie en vue de son activité, partie manquante qui a inspiré Dominique Kippelen qui est alors intervenue sur le morceau, en le complétant par une pièce d’aluminium ou plus exceptionnellement de la marqueterie discrète; chez toutes a abordé avec une grande finesse leurs facettes qu’elle a différemment polies de la plus grande douceur au brut de scierie ce qui appelle l’oeil comme la main à investir de toute notre sensibilité ses témoins muets.  

2017 Mathilde Hatzenberger.